热播剧《扫黑风暴》中，孙红雷又贡献出了一个爆款角色，他饰演一位蒙冤的一线刑警，投入黑社会势力，变成努力揭开真相的“卧底”，看上去，这是一个全新的“余则成”式人物——游走于正邪夹缝中，需要面对昔日同袍情谊与扫黑终极任务的双重考验。

　　不过这一次，孙红雷在不苟言笑里的情绪呈现似乎并不像《潜伏》那么尽如人意，一方面《扫黑风暴》中的李成阳与《潜伏》中的余则成，从角色自身纠合矛盾的程度来说不可同日而语，另一方面，剧作后半段表现出的某种程度上的疲软，也部分冲击了角色性格的连贯性。

　　与此对照，犹记得去年《新世界》里孙红雷饰演的金海，于不动声色里经过自家被炸毁的外墙，坚持要妹妹打开自家正门，才愿意走进院子，那一段出现在剧集最初阶段的表演，给予观众丰富的表演想象，细微的举手投足，呈现出角色低调而深不可比特币分分彩测的气质，对于观众来说，这种颇有一些欣赏门槛的表演反而激起了对角色后续行动的期待，形成了一种相当好玩的“痛并快乐着”的体验。

　　这应该是孙红雷在二十余年的影视表演中带给观众最深刻的印象，他总是不事张扬地完成着角色由心底升腾的哀乐，有些变为了永恒的愁绪，有些爆发为灿烂的剧力，效果不一而足，方法始终如一，“淡表演”是他给近二十年来中国影视剧表演最大的贡献。

　　新技术，新媒体语境中的评论话语既需要我们的核心观点与价值引领，又考验我们是否能将这些观点与价值化作新媒体的话语形态，成为与大众互动的共情性语体。

　　中宣部等五部门联合印发的《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》（下文简称《指导意见》）具有很强的时代性，《指导意见》要求“坚持创造性转化，创新性发展”，特别指出要“用好网络新媒体评论平台比特币分分彩，推出更多文艺微评，短评，快评和全媒体评论产品”，当《指导意见》对平台建设的指导具体详细时，蕴含着这样一个基本判断：我们文艺评论的形态需要足够丰富多样，不能落后于新技术，新媒体的发展。

　　对文艺评论如何不落后于时代，加强有效性等问题，文艺评论界自己也有认识，但是，当这些问题的讨论仅仅限于评论界自身的时候，它的深入程度与及物性就显得不够。

　　新世纪以来，许多新的文艺业态如网络文艺，短视频，微电影，电脑艺术，新街头艺术等等，都是人民群众在新环境中为了表达新生活而创造的新文艺，评论也是如此，有文艺创作，就会有文艺受众，有文艺受众，就会有审美鉴赏与评价，这审美鉴赏与评价就是文艺评论，不管它们是以什么形态，由谁，在哪儿发生，它都是文艺受众对文艺创作的意见与评判，都有它发生的理由与标准，比特币分分彩法国批评家蒂博代在《六说文学批评》中说，文学评论首先存在于读者阅读后的讨论中，他转引法国另一个批评家圣伯夫的话说：“巴黎真正的批评是在谈话中进行的，”蒂博代接着补充论述道，这种自发的批评还“存在于语言的代用品，诸如通信，日记和私人手记之中”，这种自发的批评不但在空间上分布广泛，而且在时间上体现出它的即时性，显然这是一种“每日评论”，只要艺术欣赏天天在进行，那么，批评就必然是每天如影随形的，当下的文艺受众有着较高的教育程度，而新技术新媒体又为人们的艺术审美，接受反应提供了如此广阔，多样而又迅捷的空间，那么欣赏者的自发评论由“每天评论”可以改为“每时评论”，所以，批评既是一种专业的艺术鉴赏，也是一种艺术接受后的自发的反应行为，后者可以，也一直与现代学术规范规训后的文艺评论共存的，存在于我们的日常生活中。

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